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田英章:淺議歐陽中石與啟功書法

時間:2017-7-4 11:16:52   作者:田英章   來源:www.6714017.live   閱讀:38   評論:0
內容摘要:本文只是為了藝術,因此權且簡單地談一下自己的拙見,僅供諸位參考。啟功和歐陽中石先生他們首先說應是學者,其次才是藝術家,他們的學識遠遠大于他們的技能。 我對啟功先生的專業了解的不多,但書法應只算作他的業余愛好而已,至少他的畫比他的書法要搞出一籌。他的字以小行書見長,看的出他是先學柳...

本文只是為了藝術,因此權且簡單地談一下自己的拙見,僅供諸位參考。 

啟功和歐陽中石先生他們首先說應是學者,其次才是藝術家,他們的學識遠遠大于他們的技能。

我對啟功先生的專業了解的不多,但書法應只算作他的業余愛好而已,至少他的畫比他的書法要搞出一籌。他的字以小行書見長,看的出他是先學柳,后學趙。啟先生的書法實際是柳底趙面、行中帶楷。其特點:瘦硬挺拔、骨秀神清,字字有法、筆筆有由,在當代中國應稱得上是一流的水平。但為什么有些人總認為啟先生的字并不理想呢?我認為是由兩個原因造成的:

1、啟先生的名氣甚大,威望過高,特別是擔任中國書協主席之后,許多人學摹啟先生的字,但學他的人無論從功力上到學識上都和啟先生差之千里,本想推崇,實際效果不佳,甚至有的人寫出來得“啟體”簡直就是丑化。就這些人而言,這和天津地區學華世奎是一個道理,說是在學習,實是在糟踐。

田英章:淺議歐陽中石與啟功書法

2、啟先生在全國各地寫的牌匾甚多,有些牌匾確實不好看,這也是有些朋友說三道四的原因。其實牌匾字“難看”的責任不在啟功先生,也不在牌匾的制作者,它是“現實”造成的。書法中有“大字不是小字的放大,小字不是大字的縮小”之說。啟先生善于寫小字,無論你做多大的牌匾,他都是給你寫很小的字。如將一個只有核桃大的字放大到兩米肯定“變形”。在結構、筆畫、神情上都要在事前做出安排和考慮,起碼要筆畫加粗、結構更緊一些;因字數不多,還須字字端正、重心不倒;并要事先問好牌匾是橫還是豎,因橫豎的不同,章法、行氣的要求也不同。原稿的字如只有核桃大小,要懸起來達到兩米的時候必然是筆畫細弱,結構松散,神采全無,面目全非了。然而,以上所說的事先安排、寫前設計,在很大程度上帶有工匠的成分,啟先生年事已高,不可能再有這些作為,他的身體和精力都不可能顧及這些。有人求寫牌匾,他只是一揮而就,提筆立成,不刻意雕琢,不加任何修飾,聽其自然,信其自然,這正是大方之家之所為。好在求寫牌匾的單位也只是求個名人效應,至于看著好看不好看,這也要看觀者的水平了。

我對啟先生了解的不多,但看到他的文章、書法以及傳聞,我都很佩服,也很尊敬,他應是我們這個時代不可多得真正的學者、真正的藝術家。

田英章:淺議歐陽中石與啟功書法

歐陽中石先生應稱得上是當代一位奇才,不可多得的奇才。首先說他和啟功先生一樣也是一位治學嚴謹、學識淵博的學者,是大學問家。據我所知他的專業是邏輯學,至于在邏輯學方面他的建樹、水平我沒了解,知道的不多。但他的業余愛好——京劇和書法絕非了得,絕不是一般的水平,是專業中的專業。在他各種專長中,書法中的技法實際上是他眾多學問中下工夫最少的藝術領域。書法知識理論,高于他的技法,而京劇藝術無論是學識還是表演又高于他的書法。我們說歐陽先生書法技法略遜于其它,也只是和歐陽先生他自己相比而言,如把他的字拿到當今社會上來比較,也是當代中國一流的水平,也是一位大手筆,至少我是這么認為的。他的行草書,高古醇厚、精彩動人,勁險刻厲、妙于取勢。伯遠帖的風骨、吳玉如的瀟灑,歐陽先生把握的惟妙惟肖,純熟自然。他轉益多師、藝綜南北,使他的書法藝術和京劇藝術都達到了后人無法超越的地步。但歐陽先生性格耿直,天生倔強,見到不平事總要“設法”表達出自己的不滿。這就形成他思維敏捷、言語“苛刻”,柔中帶剛,精練幽默的人品和作風。因此也得罪了不少人,但這也正是他招人喜愛、受人尊敬之處,也正是一位大方之家無拘無束、獨來獨往、不迎合世俗、不阿諛奉承的可貴的品行。

我于以上二位先生絕無個人恩怨,只是有朋友追問,又不好推辭,憑著一個藝術追求者的良心才談出以上自己的觀點, 僅供大家交流和參考。                 


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