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馬士達篆刻:刀刻、做印、鈐拓三法

時間:2017-2-10 8:45:09   作者:無為齋   來源:52wwz.cn   閱讀:319   評論:0
內容摘要:“刀刻、做印、鈐拓”是馬士達在所著《篆刻直解》中提出的。1991年寫就、1993年出版的《篆刻直解》是目前僅見的馬士達篆刻專著。他自謙說他不擅文字,但并不等于他不擅思考,尤其是深入細致條分縷析的思考。不然,這些鞭辟入里言近旨遠的閎意妙旨從何而來?...

“刀刻、做印、鈐拓”是馬士達在所著《篆刻直解》中提出的。1991年寫就、1993年出版的《篆刻直解》是目前僅見的馬士達篆刻專著。他自謙說他不擅文字,但并不等于他不擅思考,尤其是深入細致條分縷析的思考。不然,這些鞭辟入里言近旨遠的閎意妙旨從何而來?

    在“篆刻的制作與效果”的章節中有精辟的論述。他認為,我們今天巡視古代印章的“藝術效果”,實際上是對鑄、鑿、琢、焊四種制作方法所獲得的異趣的一種理解。制作方法不同,線條的異趣也不相同。加之“天工”之無意破“人工”之有意,致使古代大部分印章進入了我們的審美視野。從這個角度,他認為,“所謂篆刻的制作過程,實際上即是一個充分強調藝術表現手法的過程,亦即為造成某種藝術效果而充分調動和運用種種可能的表現手法的過程!弊⒁,是“種種可能的表現手法”,而不是一種。法無定法,不擇手段,切忌循規蹈矩。有這樣直指藝術創作本源的理論高度,技法層面的“刀刻、做印、鈐拓”就被統攝為一個完整的篆刻創作過程,三位一體,缺一不可。這就是創作家言!沒有任何拖泥帶水,云山霧罩,刪繁就簡,直接點中要害,干脆,深刻,豁然開朗!

    馬士達于篆刻服膺四人,首推當然是吳昌碩,脾氣相投。第二個是齊白石,峻邁剽悍。第三個是易大廠,生拙靈動。第四個是來楚生,恣肆雄強。馬士達的篆刻藝術成就主要來源于這四家,得四家之長,當然也離不開古璽秦漢印源頭的法乳滋養,離不開書法繪畫藝術理論的輔佐支撐。

    馬士達目光敏銳,善于發現。從他對篆刻原型“大鴻臚丞”的分析中,我們感覺到他對“做印”層面異趣的高度贊賞,并能理解他將這種異趣渾然一體地融入到自己的篆刻創作中而采取的種種手法。他說,“‘鴻’字和‘丞’字之間貫通的一道斜杠,更純屬大自然的無情‘破壞’,而正是緣于有此一破,加強了這兩個字之間的聯系。同時,這道白杠從跡象上看,明顯是在強力之下被硬物擦傷,能顯示出一種力量!眱H有外來線條的加入還不夠,還必須“顯示出一種力量”。前者是章法上的需求,后者則是審美上的需要。人生因為意外而歷練,篆刻因為異趣而豐贍!白砸詾榈糜嫛钡摹敖浴庇≈,中間憑空插入一斜杠,其角度之大,疑為飛來之物。它肯定不是從實用印章中模仿而來的,它只能屬于馬士達的。對于界格印式,這道斜杠可能有點突兀,但它對此印的章法卻是必須的。左右筆畫空間懸殊的兩字因為有了這一道斜杠,而得到了有效溝通。盡管這個溝通表面上看有點不對等,但它確實是和諧而又充滿張力的!榜R士達印”的格局很大,殘存的兩條豎邊線可以讓你想象原印里面有更多的東西。如果說右邊線還有邊框團聚的意思,那么,中間的這條豎線分割則純粹是為了章法上的平衡,視覺上的沖擊了。大塊面的迸裂奪人眼球,使之從吳昌碩式的線條雄強蛻變為整個印面的雄渾。它不再斤斤計較于某一根線條的完美,而是從大處大局著眼,總攬全局,謀篇布局,從而達到渾厚華滋,和金精美玉相對的高古荒原。這也就是他說的“為造成某種藝術效果而充分調動和運用種種可能的表現手法”。中豎線的章法介入在近作“郭列平印”(圖6)和“廖魯敏”(圖7)中,又給我們帶來新的線形線質變化。前者,作為印面最長的一根豎線和文字線條融為一體,右傾的姿態起到了重要的章法平衡作用;后者,單刀形質,鋒利挺铦。并作為“廖”字“廣”字旁的向下延伸,分割的左傾姿態同樣起到了重要的章法平衡作用。一左一右,隨機生發,渾然一體,無跡可尋。

    刻是什么?刻是刀刻。他從“篆法、章法、刀法”的技法中,借來“刀法”,替換為“刀刻”,成為篆刻制作之首法。雖然只是一字之差,但它卻具有重要的做印法意義。將刻刀還原為制作工具,注重“刻”的過程,而不再是“法”的規定。他說,“篆刻之刀刻,如同古代印章之鑄、鑿、琢、焊,為制作過程之首道工序。其線條效果多為‘肯定’,亦多在‘意內’;‘肯定’則見骨力,‘意內’即非‘失控’。用刀之理,盡在于此!贝藭r的刀刻主要是為了得到肯定見骨力的,是在控制下的意料之內的線條,是“首道工序”,離作品成功的意外旨趣還有一段距離。


標簽:篆刻 
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